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伊東豐雄在2013香港設計營商周論壇上。 圖片由受訪者提供本報記者 吳筱羽 發自香港72歲的日本建築師伊東豐雄,穿白襯衫黑西裝,戴白色細框眼鏡,穿酒紅色系帶皮鞋,鞋面光亮,打扮年輕新潮。接受時代周報記者采訪時,他的軍綠色牛津佈托特包敞著口,被隨意擱置在地上,皮質肩帶已磨得斑駁。電話鈴響,他從口袋裡掏出iPhone3GS,低頭看瞭幾眼。12月6日,在2013香港設計營商周論壇上,這位2013年普利茲克建築獎得主的演講主題為“現代主義的局限”。從設計圖到照片,伊東豐雄詳細講解瞭“3·11大地震”後重建的Home for All、岐阜媒體中心、臺中大都會歌劇院、臺灣大學社會科學院圖書館、新加坡Capital Green商業住宅樓等作品。這些作品都有著近乎半開放的與自然交融的空間設計,體現瞭他近年來對現代主義建築的反思。代表性建築,身處“同一屋簷下”此次設計營商周論壇上,伊東豐雄展示的作品中還包括建築師本人在東京市中心擁有的一間小型私人小學,這間小學有一半的空間都在室外。伊東豐雄常常到學校與小朋友交流,觀察他們對學校環境的感受。為日本“3·11大地震”災後重建所做的HOME FOR ALL項目,是伊東豐雄另一引人關註的作品。項目在日本東北災區,共有九處。根據不同地區的不同特性,這些小屋分別供為漁民、兒童、老年人等不同災區民眾提供平日小型聚會之用。項目獲得瞭包括威尼斯建築雙年展金獅獎在內的諸多肯定,“這次災難之後,五個日本建築師(伊東豐雄、山本顯理、內藤宏、畏研吾、妹島和世)成立瞭KISYN-no-kai,試圖解決地震地區的住房問題。Home for All這個項目作為活動的一部分,旨在建立一些小但足夠溫暖舒適的空間,讓那些失去傢園的人們能夠休息、團聚、保暖、飲食以及交談。”妹島和世在接受時代周報記者專訪時,曾這樣闡述Home for All項目。伊東豐雄則解釋,大地震後,災區的人都被安置在體育館這樣的公共空間裡,人人在地上鋪一張被子睡覺,雖然不必擔驚受怕瞭,但毫無個人隱私可言。後來,災區臨時建築紛紛建起,人們搬到瞭一個個格子般的臨時居所裡,雖然有瞭個人隱私,但對於經歷過如此大災難的人來說,又缺少瞭互相撫慰的途徑,反倒有人想念起體育館來—在體育館裡,大傢熱情地交談、互相安慰、一起討論未來該怎麼辦。這引發伊東豐雄有瞭在災區建造公共空間的想法。他常常到災區與民眾一起開會討論,眼看那些原本沉默寡言的人們在共同討論中漸漸熟悉、熱鬧起來。最終,伊東豐雄找到瞭這個類似“同一屋簷下”的建築概念。“一模一樣”的現代建築伊東豐雄是第六位榮膺世界建築界最高獎普利茲克獎的日本建築師,前五位得獎者分別是丹下健三(1987)、槙文彥(1993)、安藤忠雄(1995)、妹島和世與西澤立衛團隊(2010)。伊東豐雄的學生妹島和世獲獎後,外界曾普遍悲觀惋惜,認為盡管獲得過威尼斯建築雙年展終身成就金獅獎、英國皇傢建築師學會皇傢金獎等大獎肯定,但伊東豐雄仍將成為普利茲克歷史上最大的一顆遺珠。2013年,伊東豐雄的獲獎終於為戰後日本建築發展圖譜填上瞭最後一塊,意味著日本現代建築已被普利茲克獎全面認可。和其他幾位獲獎的日本建築師類似,伊東豐雄受日本傳統建築文化影響頗深。他小時候生活在日本鄉村,每天接觸大自然,長大後因為進東京大學讀建築才來到城市。20世紀建築基於現代主義,而伊東豐雄學習現代主義建築學,亦不可避免受到影響,但之後他的思考漸漸走向瞭批判的一面:“我認為現代主義建築在很大程度上隔絕瞭人類與自然的聯系,也分隔開瞭社會階層,它們總是一模一樣的東西,和周圍環境沒有關系,每個地方獨有的歷史文化都被剔除在外。我想它應該要做點改變。在亞洲建築特別是傳統亞洲古代建築中,我們能感受到古代建築與自然有著非常親近的關系。怎樣才能讓現代建築與自然更加貼近而又不是真的回到古代,這是我要嘗試的。”伊東豐雄在接受時代周報記者采訪時說。他主張去除現代建築的所有界限。目前,大多數日本建築師更加偏好類似京都建築物的日本傳統風格,這類建築深受中國古代風格影響,擅長從多種抽象元素中進行提取、簡化—當現代建築將對抽象之物的欲求與日本人的傳統需求結合在一起時,設計便會大受好評。伊東豐雄向時代周報記者這樣歸納:“說到日本建築傳統風格,其實有兩大類。一類是類似京都這樣的,但是我對這一類建築沒什麼興趣;另一類叫做Minka(民傢、私人住宅),它們的建築特征不是那麼明顯,但與大自然的聯系非常緊密,有強大的力量內涵。我對第二種更感興趣,覺得它們對當下的建築設計有更大價值。”巧合的是,在2012年成為第一個普利茲克建築獎中國得主的建築師王澍,也以在設計中融入中國獨特的傳統建築文化著稱。傳統建築和現代建築的結合似乎成瞭當下整個亞洲現代建築現在的共同主題。伊東豐雄認為“這樣的時代已經到來”,“表達傳統建築和當代建築的關系對亞洲建築來說非常重要,不隻是中國建築(601668,股吧),不隻是日本建築,應該是亞洲建築共同的聯系。這就是21世紀建築的世界浪潮”。伊東豐雄的演講結束後,有建築設計業內人士提出,他的設計在“模糊化建築的界限”,但很難徹底推翻現代主義,而更像是一種試探、對話—直到臺中大都會歌劇院的出現。這一建築才像是一個打破所有邊界的、外人從未見識過的東西。對此,伊東豐雄的解釋帶著特有的溫和:“現在的社會依然以現代主義為基礎,我盡力想要打破,但做建築還要看業主本身的意願和期望值,看能讓建築師有多大的空間發揮。建築師做設計要考慮人和環境因素,我們是為顧客建房子,而不是為自己,這也是我近年來常常考慮的一個問題。”殘酷的中國大陸市場在大體量建築橫行的中國大陸,目前沒有一座伊東豐雄設計的建築。有評論認為,現在大陸最受歡迎的是迪拜式高度集中的巨型摩天大樓,相比之下,伊東豐雄分散式、與環境交融而非隔絕的建築很難獲得大陸市場青睞。他在央視大樓競標中的落選,也印證瞭這一猜測。媒體曾大肆報道伊東豐雄在落選後曾說,“建築市場對建築師是很大的扼殺,而中國大陸的市場又是其中最殘酷的地方”。伊東豐雄對時代周報記者回應則稱,這可能是“采訪中出現瞭一些翻譯錯誤”,“這是當今全球都有的情況,並不隻是在中國。這是因為經濟過度發展所致,很多地方的項目都變得完全受利益驅使,建築很多時候是為瞭顯示經濟實力而存在的。我將之視為一種挑戰。在這個層面上,中國大陸市場確實也是一個殘酷的地方。東京是日本受經濟全球化影響最大的地方,在東京做建築項目也是很困難的。”東京的殘酷已遭驗證。在今年最受關註的2020年東京奧運會場館的設計競標中,伊東豐雄和學生妹島和世與西澤立衛團隊都敗在瞭紮哈·哈迪德手下。這位英籍伊拉克裔建築師,一直以極具爭議的設計和極大的施工難度著稱,作品包括中國的廣州大劇院。隨後,紮哈的設計方案再次引發大量爭議,不僅日本民眾議論紛紛,習慣低調的日本建築師群體也打破瞭沉默。今年10月11日,日本著名建築師槙文彥聯合伊東豐雄、藤本壯介等數百名知名建築師,對這一可容納8萬人的“新國傢體育館”計劃提出質疑,認為它太大瞭,且與周邊明治神宮外苑的歷史景觀極不協調。“東京有非常獨特的歷史和文化,奧運會又是一件世界性盛事,這些都應該要從會館建築上體現出來。但是結果,2020年東京奧運會場館的競標也不可避免地變成瞭全球化影響和經濟驅動的結果。建築如果偏離瞭地方的歷史文化結構,又脫離瞭體育運動本身,隻單純為顯示經濟實力的話,事情就會變得很糟糕。”伊東豐雄這樣評價紮哈的最新作品。“在日本,作為國傢、城市權力象征的建築物,大傢一般都很少評論。日本人對建築觀念基本上很傳統,人們沒有那麼大的勇氣建一座像2020年東京奧運會場館這樣的建築。”伊東豐雄在臺灣的經歷則相對美好很多,仍在施工中的臺中大都會歌劇院將於2014年1月封頂,這一極簡設計建築靈感來自於人體管道的互通交錯。有意思的是,原本與它比鄰的、由紮哈·哈迪德設計的臺中古根漢美術館,已經因為各種原因胎死腹中—而紮哈正是因為這一設計最終問鼎2004年普利茲克建築獎。“我在臺灣有許多項目,主要在臺北、臺中、高雄、臺南這四個城市。但是就其規模體量而言,與東京、北京或者上海相比還是很小的—即使與東京相比都小。我在臺灣工作的時候,通常會有機會和當地的市長面對面交流聊天,一起討論設計的事情。這種做法讓我很期待在臺灣的工作,也能更瞭解城市的需要,這對建築設計來說非常難得。相比起來,東京就沒有這樣公開瞭,在東京想要建公共建築是比較困難的。我在中國大陸的設計經驗比較少,所以很難去評價。我感覺大陸的建築規模都比較大,同時也比較難掌控。”伊東豐雄這樣對比在亞洲各地做設計的差異。實習生黃施琪對本文亦有貢獻

伊東豐雄隻為顯示經濟實力的建築很糟糕

內容來自hexun新聞楠西區房屋二胎

新聞來源http://news.hexun.c嘉義市東區二胎借貸om/2013-12-12/160511887.html
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